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設色紙本扇面 16 48cm
備註：作者鈐印參見《中國書畫傢印鑒款識·王原祁》，4印、12印、29印，P45。
王原祁中歲後從摹古脫出，自成面目，至晚歲追求“熟而後生”，以“金剛杵”之筆脫盡習氣，返璞歸真。這一宏大的藝術探索，在六十五歲時被一面小小扇面捕捉到，三百多個寒暑轉瞬逝去，開扇又見王麓臺，斯人斯景從未遠去。
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“空山不見人，但聞人語響”的輞川，不但是王摩詰山居別業的真實所在，那被詩歌詠頌過的山林雨後，中夜星空更成為歷代士人遙望的精神傢園。美國大都會博物館所藏“輞川圖”(作於1711)巨制，卷末既以三百 字長跋詳述麓臺融南宗各大傢之意，繪制輞川詩廿首的雄心，自言力求“詩中有畫，畫中有詩”。
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中國繪畫講究咫尺千裡。在咫尺的扇面中，構圖立意奇妙。他用白顏色留出空白表示雲，用雲貫穿著整個畫面，這個山好像是在水面上浮動著的一個個山丘，他是把雲和水連成一片，在雲水之間我們隱約的看到瞭起伏的山巒，雲山下面微風輕拂著垂柳，小丘中的樹林鬱鬱蔥蔥，一老者、一樵夫隔岸相對，咫尺之間營造瞭一個可觀可遊可聽的詩畫江湖。
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斯扇初成於丁亥(1707)，三載後(庚寅 1710)王原祁重觀並潤色再題，此後一年既作輞川大卷。這個序曲小中現大，以同樣的精彩拉開瞭輞川巨制的幕佈。透過畫傢的巧設，既能望見黃公望，米傢山和董傢景，以此呈現“右丞陽施陰設移步換形之妙”，又顯然隨意融合諸傢，自出心裁，不落形似。設色亦樸實而有華，誠如吳湖帆所嘆“麓臺秉其天賦神會，運絢爛平澹、五光十色於指下，故設色之妙亦非尋常作傢所能夢想”。
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秦祖永評麓臺“中年秀潤，晚年蒼渾”，二者很好地融於瞭這一扇終南山景。這段清凈時光是一個過渡，因為兩年後，既康熙五十一年(1712)，王原祁既被升為翰林院掌院學士兼禮部侍郎及戶部左侍郎(正二品)，俗務繁忙，心境一變，畫風走向蒼茫一路。
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斯扇所鈐四印皆合於印譜：王原祁、麓臺、陗倩、茂京，詳見《中國書畫傢印鑒款識》王原祁頁。尤難得“陗倩”一印，王原祁隻鈐蓋於六、七十歲之間最為滿意的小幅作品上，“陗倩”一出，精品無疑。又及，該扇深藏百年，首次出現拍場，可喜可嘆，識者當寶之。
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